古诗词文学网_经典诗词名句鉴赏_中国诗词大全
菜单导航

中国绘画时空观对庞德诗学思想的影响

作者: 阿信 发布时间: 2020年02月14日 15:46:28

    作者简介:高莉敏,博士,上海立信会计金融学院讲师,主要研究方向:英美文学,电子邮箱:cherry_12_17@163.com。

    关键词:庞德;中国绘画时空观;散点透视;心理时空;社会秩序  

    内容提要:本文从中国绘画时空观的角度出发,探究中国绘画时空图式对庞德诗学思想的影响。从最初运用画面的散点透视原则,到中期关注围绕心灵映射形成的心理时空,再到后期转向讨论社会层面的和谐与秩序。在这一过程中,庞德不仅将中国绘画空间的时间性引入到其诗歌创作中,对意象派诗歌理论发表了真知灼见,还以中国绘画的时空观为跳板,追根溯源,发现了其根植的中国传统文化,表现出中国道家美学和儒家秩序论的影响。中国文化为庞德诗学体系的构建输入了有益的给养,从而帮助其改革了传统的英美诗歌,使之成为东西方文化交流的典范。

  本文为国家社科基金重大项目“20世纪西方文论中的中国问题研究”(编号16ZDA194)的阶段性成果。

  庞德(Ezra Pound,1885-1972)与中国绘画的渊源颇深。早在20世纪初,庞德就接触了东方绘画。他的未婚妻多萝西(Dorothy Shakespear,1886-1973)是一名水彩画家,经常临摹一些中国画,庞德受其影响,频繁光顾大英博物馆,驻足于来自远东的绘画前,鉴赏作品。负责绘画部的比宁(Laurence Binyon,1869-1943)经常就东方绘画作品发表高见,为庞德讲解。“比宁的讲座以及与比宁本人的交谈,再加上大英博物馆来自东方的那些丰富藏品,这一切把庞德拉进了东方文化的殿堂。”(钱兆明8)在中国绘画的浸染下,很难说庞德日后的意象诗《秋扇吟》(Fan-Piece,for Her Imperial Lord)没有受到博物馆里收藏的《女史箴图》第二段即《班姬辞辇图》的影响、《比萨诗章》(Pisan Cantos)中观音菩萨的形象没有受到敦煌壁画的影响,等等(钱兆明6-7)。此外,对庞德影响深远的费诺罗萨(Ernest Fenollosa,1853-1908)本行也是远东美术史专家,他发表的著作和未发表的手稿大部分与美术有关。“1903年他在美国做巡回演讲时,主要讲题是中国风景画与诗歌的关系,从讲稿笔记中可以看出他对郭熙的画论特别感兴趣,引用很多”(转引自赵毅衡134)。作为编辑、出版费诺罗萨手稿的人选来说,庞德很难不从中受到中国传统绘画的影响。难怪庞德说,他看到了汉字的图画价值(庞德2014:7)。可以说东方文化,尤其是中国绘画,对庞德日后的诗歌创作产生了潜移默化的影响。

  对于中国绘画对庞德诗歌创作的影响,中国学术界也有关注。如谭琼琳在“重访庞德的《七湖诗章》——中国山水画、西方绘画诗与‘第四维—静止’审美原则”①一文中,分析了庞德的《七湖诗章》与中国山水画卷《潇湘八景图》之间的内在联系,认为《七湖诗章》是模拟中国题画诗风格的西方现代绘画诗。大部分的相关研究都是从内容层面入手,探究中国绘画与庞德诗作的关系。但是正如宗白华先生所说:“中西绘画里一个顶触目的差别,就是画面上的空间表现”(宗白华46)。根据宗先生的观点,中西绘画的最大不同体现在它们的时空图式上。鉴于此,本文聚焦中国绘画的核心概念——时空观,从散点透视、心理时空和秩序论三个方面来解析中国绘画的时空图式对庞德诗歌创作的影响,并透视其背后中国文化对庞德诗学思想的熏染。

  一、散点透视与意象派诗歌

  散点透视是中国绘画里的一个概念,与西方的焦点透视相对。宗先生所说的中西绘画空间表现上的不同,就是指中国的散点透视与西方的焦点透视。中国传统绘画的时空图式采用的是散点透视,即其画面空间的表现是采用多视点进行观察、描绘,没有统一的焦点,因此,画中的物象可以上下左右自由自在地展开,呈现出一种流动性。与之形成对比的是西画时空图式中焦点透视的运用。通过确定一个固定的视点,建立起围绕这个视点物象的外在联系,营造出一种符合视觉特点、类似客观真实的时空幻象。两者相比,中国绘画的时空图式呈现出三个特点:首先,时间领先于空间,既可以相对静止、停留,又能处于不断地流变中,形成一种生生不息、循环往复的总体印象。其次,空间在时间的流程中隐现有度,既可以相对独立、自成一体,又能有机融合、绵延不断。第三,中国绘画的时空合一强调会意、暗示的作用,需要遐想作为补偿。对应庞德的诗歌作品可以发现,他的诗歌创作也呈现出上述三个特点,不仅如此,他还在此基础上发展了颇具中国绘画特色的意象派诗歌理论。